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    太可怜了，原来繁华之下还有这么贫穷的地方！

    这是人类母性的一面，也是善的一面。尤其是华夏文化，会对弱者产生强烈的同情。

    而这种共情自然而然的，会让观众对小齐总这个“有钱人”人设，在这里会起到多大的作用，有所期待。

    一直以来，自从齐磊出现在公众视野之中，他给人的印象是——放荡不羁。

    但在张扬的性格之下，齐磊做过的事儿，发表的言论，又都是很正面、很得人心的。

    再加上，网吧连锁白手起家、愣头青的吸纳南光虹搞系统、《传奇》面对内外夹击的无惧无畏，还有手撕畅想老柳的大获全盛。

    即便齐磊从来没给自己立过人设，可是在公众眼里，他的种种表现，其实已经有人设了。

    放荡不羁、心存正义，还每战必飘逸且决绝。

    这是什么？俨然一个行侠仗义，仗剑江湖的形象啊！

    把这个人设放到沐抚村这样贫困的地方，放到每个月只有一百块的张国戎、梅姐之中，面前还是一个反派人设的导演，会是什么效果？

    小齐总的到来，能不能改变张国戎和梅姐的尴尬处境？

    甚至，有些同情心爆棚的观众，会产生另外一种期望，那就是：

    沐抚村的村民太可怜了，守着绝世美景，却如此贫困。

    财大气粗，又每每以正义形象示人的小齐总，能不能再慷慨一把，改变这里的贫困面貌？

    这等于是在观众之中设置一个隐性议程，就是：小齐总到底会，还是不会改变困境？

    同时，这也是【框架理论】的另一种应用。

    之前说过，【框架理论】不仅仅是可以给公众设定一个框架，简化对信息认知的过程。

    就比如，节目组一上来，就给王胖子用字幕打出了一个反派导演的标签，直接把观众带入到导演会和嘉宾对抗的框架之内。

    而框架理论，除了这个应用之外，其实还有一个对普通人来说都相当实用的特性。

    那就是，同一个事件的第二种表达。

    说白一点就是，同一个信息，不同的表达方式，会带来完全不同的效果，甚至不同结果。

    这就是框架的第二个特性。

    用传播学教材上的案例说明就是：假如，某国要进行一次境外军事行动，可能会造成无辜平民的大量伤亡。

    在向国会申请这次行动的时候，就有两种描述方式。

    而这两种表达方式，会带来完全不一样的结果。

    一种是，“这次行动，可能会造成百分之十的平民伤亡，大约在100人左右。”

    百分之十啊！很高了。

    100人也太多了，某国那些道貌岸然的圣母婊是绝对接受不了的。

    当然不是同情心，而是要考虑选票问题。

    换位思考一下，如果换成你是决定做不做这件事的人，你会不加思索的牺牲一百个无辜生命吗？

    会怎么选择？

    这个时候，就需要第二种表达方式了。

    第二种描述是：“这次行动，可能会拯救90%的平民生命，可以把平民伤亡压缩到100人左右。”

    这种描述，你再看圣母婊们是什么反应？

    如果让你做选择，你又会怎么选？

    这就是，针对同一件事，设定框架的不同，带来的不同结果。

    工作生活中，同样是这个道理。如果你觉得，即将阐述的信息可能会对受众带来伤害或者反感，可能会被你的长辈、上司否定，那也许可以找另一种表达方式。

    落实到《向往的生活》。

    如果，在节目中几个嘉宾坐下来，直接说扶贫，说帮助沐抚村民。

    “这里很贫困，我们应该如何如何……”

    “我们要做点有意义的，如何如何……”

    这是喊口号，是主旋律，是很正能量，也很高大上的主题。

    但观众会不会买账呢？又有多少人买账呢？

    一个综艺节目，谁想看你假模假样的扶贫啊？

    在这里唱主旋律，那就是赶观众走。是廖凡义之前担心的，不符合大众审美。

    可是，通过话术、场景设置、剧情反转、情绪落差、议程设置，等等手段，让观众主观的期待这些人去做点什么，期待节目组去帮助沐抚村民，这就不是主旋律了，而是爽快小白文儿。

    当然了，拍到这里，远还没到引出这个主题的时候，仅仅只是铺垫，算是第二步铺垫。

    第一步，其实就是来的时候那条烂路。

    在雏鹰班的建议下，王胖子给了大量篇幅在那条烂路上，甚至有点刻意渲染路烂。

    声效、视觉、配乐，加张国戎和梅姐的真实反应。

    第二步，才是一百块一个月和反派导演，引出沐抚村贫困的铺垫。

    都是铺垫。

    而下一个铺垫，更为神秘，更拉期待感。

    按照正片流程，应该是镜头一转，切到齐磊开着他那辆骚包大G，带着杨晓和唐奕，在搓板儿路上做着上下往复运动。

    期间，唐小奕和齐磊……

    “诶呀！”

    “诶呀诶呀......诶呀妈呀！”地道的东北大茬子味儿。

    再配合一点画外音，就是昨晚张国戎和梅姐过搓板路的。

    “我丢……”

    “搞咩啊！”

    香港人遇上东北人，一南一北的巨大反差一下就出来了。

    唐小奕坐在后座被颠的上蹿下跳的，“破车！除了骚包，啥用没有！真颠啊！”

    齐磊则是揶揄，“这是路不平，别怪车不行！”

    抚摸着方向盘，“除了骚包，它跑的也很快！”

    杨晓贼豪爽，“两位兄弟，能消停会儿吗？”

    吐槽道，“不是说好了祸害那两个人吗？怎么感觉连咱们自己也捞不着好呢？”

    唐小奕一听，也看向齐磊，“对呀，哪不能祸害，挑这么个地方？你挑的，还是反派导演挑的？”

    齐磊白了两个人一眼，“反派导演有这个眼光吗？”

    小心开车，“以后你们就知道了。”

    这里是强调了矛盾，他们三仨要坑张国戎和梅姐，却选了这么一个难走的地方。

    只是观众知道，其实是反派导演在坑他们。

    然后就是，这个反派导演到底是谁啊？一直打马赛克，也一直用变声电音。

    观众会愈发好奇，谁是反派导演。

    当然了，路烂这个【刻板印象】算是彻底坐实了，以后不用再渲染这个因素，观众只要一提进去沐抚村，第一个想到的是美景，第二个就是路太烂。

    齐磊一行到沐抚村的时候，已经是下午。

    此时，张国戎和梅姐已经接受了这种过家家形式的游戏，正坐在院子的凉棚饭桌前，拿着小本本算账呢！

    主要是算，这个家到底有什么家底儿。

    一小块菜地、一片土豆地、一片玉米地、四只小鸡雏儿、一只山羊羔、农具若干、工具若干。

    还有十斤米，一小瓶油、调料若干。

    算起来，东西还不少。

    正好见齐磊和小伙伴儿进来，梅姐一拍脑门子，“蠢死！咱俩在这儿算什么呢？那么大个老板，让他来啊！”

    张国戎一听，对哈，登时和梅姐迎了上去，表现的贼浮夸，虚寒问暖的。

    两人和齐磊都很熟了，但是和晓儿、唐奕都是第一次见。

    打过招呼，梅姐就把齐磊拉到桌子前，“分配一下任务！”一副大家长之态。

    “我是妈妈。”

    唐小奕一听，登时呲牙：“真年轻。”

    梅姐不好意思一笑，“破孩子，别打岔！”

    一指张国戎，“他是爸爸！”

    唐小奕又来了，“叫不出口。”

    梅姐急了，“哎呀，就是那个意思，又没让你真叫！”

    指着三人，“你们三个是孩子！”
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